S’en est de branche en branche alez

Ripercorrendo la vita del Roman de Renart dalla sua produzione all’esecuzione/ricezione, fino alla conservazione delle branches nelle raccolte antologiche, si delinea una storia redazionale fortemente influenzata dalle pratiche performative e dall’appartenenza del testo al genere della zooepica medievale, di cui l’oralità è componente fondamentale.

Proprio la presenza di alcuni tratti collegati alla sfera della voce isola un gruppo di branches dalle altre e ci restituisce due diversi Roman de Renart confluiti, per logiche estrinseche alla composizione dell’opera, nelle raccolte manoscritte come se fossero rami equivalenti dello stesso tronco.

E la volpe Renart se ne va di ramo in ramo tessendo una rete di allusioni intertestuali che illudono il lettore di trovarsi di fronte a un ciclo; paradossalmente sono proprio queste a ostacolare la realizzazione ciclica del Roman de Renart e a collocarlo in un genere intermedio tra la raccolta di testi indipendenti e il ciclo, la zooepica appunto.

• Massimo Bonafin, Maria Careri, Presentazione VII
• Introduzione
• 1. La produzione del testo
• 1. I motivi ricorrenti
• 2. Formule ricorrenti
• 2. L’intertestualità nel Roman de Renart
• 1. Allusioni
• 2. Allusioni e cronologia delle branches
• 3. «S’en est de branche en branche alez»
• 3. L’esecuzione del testo
• 1. Premessa
• 2. «Ceste branche est bone et petite / Et bien faite, s’ele est bien dite»
• 3. Le «ingerenze del corporeo nel grammaticale»
• 4. La conservazione del testo
• 1. I testimoni
• 2. Classificazione dei testimoni
• 3. Le raccolte antologiche
• 4. L’archetipo di tutti i nostri manoscritti
• 5. Il primo “editore” del Roman de Renart
• 6. Ipotesi sulla natura dell’archetipo
• Conclusioni
• Bibliografia
• Indice dei nomi

In copertina: Renart e Chantecler nel cortile di Costant de Noes, dal manoscritto Paris, BnF, Fr. 1580, c. 20r, XIV

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