Codicologia trecentesca della Commedia

L’aspetto materiale di un libro manoscritto è la risultante non solo di cambiamenti di natura tecnica, ma anche di scelte formali compiute dai copisti seguendo norme – quando non vere e proprie mode – che variano a seconda dell’epoca, dell’ambiente, della personalità dello scriba, ma soprattutto in rapporto al testo.

In questo studio viene esaminata la tradizione trecentesca della Commedia di Dante Alighieri, indagando il rapporto tra l’aspetto materiale del libro (compresa la scrittura) e il testo di cui è il veicolo. La produzione esaminata (292 manoscritti dagli anni Trenta del Trecento alla fine del secolo) è varia e composita, secondo tutta la gamma dei modelli grafico-librari esistenti: da un manoscritto “tascabile” come il Laur. 90 sup. 133 (che misura solo cm 16x10) al Laur. 40.36, grande quasi come un corale (di cm 39x27). Ci sono Commedie in pergamena di ottima qualità ed altre in carta, alcune miniate sontuosamente, altre semplicemente decorate a penna; talune sono prodotte da professionisti, altre vergate da scribi occasionali, di scarsa perizia grafica, per uso proprio o dei propri familiari.

Da questo punto di vista, quello della Commedia è probabilmente un caso unico: per nessun altro libro medievale è possibile ricostruire in modo altrettanto dettagliato, quasi tappa per tappa, tutte le fasi dell’allestimento materiale del testo o della sua evoluzione.

Da una parte abbiamo un’opera unitaria sufficientemente lunga da poter da sola costituire un libro, e tuttavia strutturata in tre parti che hanno avuto una circolazione autonoma (ci sono manoscritti che contengono una sola cantica); dall’altra il testo, anche se decisamente esteso, si presentava ai copisti ben definito nell’articolazione interna e perfettamente dominabile quanto a previsione dello spazio destinato a contenerlo, permettendo una precisa e rigorosa progettazione del lavoro: fin dall’inizio era possibile, una volta deciso quante terzine trascrivere in una facciata, calcolare l’esatto numero di fogli, e quindi di fascicoli, necessari per la trascrizione. La cosa è particolarmente interessante anche perché, oltre che darci informazioni che possono avere un rilievo generale sul modo in cui i copisti programmavano il proprio lavoro, questo sistema di progettazione e di esecuzione si applica ad un libro che nasce in quel momento, apparentemente senza modelli o precedenti, almeno in Italia.

Infine i risultati del lavoro, al di là del significato che possono avere per la conoscenza della Commedia in quanto libro, sono interessanti anche per la storia della prima tradizione manoscritta volgare – di cui la Commedia costituisce un caso non solo numericamente rilevante, ma anche importante come modello culturale – e, più in generale, per la storia della produzione manoscritta in Italia in quella fase di ‘pienezza’ o di maturità del sistema moderno, ancora poco conosciuta.

• Presentazione, di Giancarlo Savino
• Ringraziamenti
• Premessa
• Criteri di selezione del corpus e di trattamento dei dati
  Selezione e metodo della raccolta dei dati
• Analisi codicologica
• Materia scrittoria
• Materia scrittoria e presenza della decorazione
  Materia scrittoria e impaginazione
  Materia scrittoria e fascicolazione
• Taglia
• Taglia e materia scrittoria
• Proporzione della pagina
• Proporzione della pagina e taglia
  Proporzione della pagina e materia scrittoria
  Proporzione della pagina e tipo di impaginazione
• Fascicolazione
• Fascicolazione e cesura
  Fascicolazione e richiamo
  L’unità di trascrizione: la terzina
  Fascicolazione, cesura e impaginazione
  Codici con testo su due colonne con cesura tra le cantiche
  Fascicolazione, terzine e dimensioni nei codici a due colonne con cesura tra le cantiche
  Codici a piena pagina con cesura tra le cantiche
  Codici con commento e cesura tra le cantiche
  Codici con cesura parziale o ‘falsa’
  Codici senza cesura tra le cantiche
• Impaginazione
• Impaginazione e taglia
  Proporzione dello specchio di scrittura
  Proporzione dello specchio di scrittura e proporzione della pagina
  I margini
• Analisi paleografica
• Quadro generale
• Scrittura e materia scrittoria
  Scrittura e taglia
  Scrittura e proporzione della pagina
  Scrittura e fascicolazione
  Scrittura e cesura tra le cantiche
  Scrittura e impaginazione
  I codici datati e sottoscritti
• Le scritture bastarde
• L’officina del Cento
  Il tipo Vat
  La seconda metà del Trecento: persistenza di un genere e dimensione privata
• La littera textualis
• Schede di rilevamento
• Bibliografia
  Tavole sinottiche
  Tavole
  Indici, a cura di Silvia Marrucci
• Indice dei manoscritti
  Indice dei nomi
  Indice delle tavole

(Manoscritti danteschi e di interesse dantesco, 2)

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