Dos modos para la identificación : el Quijote y las Meninas como mundos ética y poéticamente posibles

Autore: José Barroso Castro
In: Critica del testo. IX/1-2, 2006
Acquista PDF Acquista PDF Acquista PDF
Abstract

Dos modos para la identificación: el Quijote y las Meninas como mundos ética y poéticamente posibles
L’articolo compara Las Meninas de Velázquez con Don Chisciotte, tenendo conto del punto di vista del narratore nel caso chisciottesco. Nel caso di Las Meninas si analizzano i punti di vista dei Reali, lo specchio dello sfondo e il luogo dello spettatore in uno spazio pittorico e fittizio condiviso. Lo specchio del quadro è il punto di fuga centrale che sostiene tutti i livelli di finzione dentro e fuori lo spazio pittorico. Senza tali livelli non è possibile proporre il tema centrale del quadro: l’esemplarità dello specchio della maestà. Nelle Meninas, i livelli di finzione e il gioco dei punti di vista mettono lo spettatore in una situazione di collaborazione fino ad arrivare a creare una specie di coscienza creativa nell’opera vista come work in progress. Anche il Chisciotte dipende da un gioco di punti di vista (dentro e fuori la finzione) che riguarda tanto l’entità del narratore quanto la teoria dei personaggi, quanto l’atteggiamento di lettura del ricevente.

El artículo compara Las Meninas de Velázquez con Don Quijote, teniendo en cuenta el punto de vista del narrador para el caso quijotesco. Para el caso del las Meninas se analizan los puntos de vista de los Reyes, el espejo del fondo y el lugar del espectador en un espacio pictórico y ficticio compartido. El espejo del cuadro es el punto de fuga central que sostiene todos los niveles de ficción dentro y fuera del espacio pictórico. Sin esos niveles no es posible proponer el tema central del cuadro: la ejemplaridad del espejo de la majestad. En Las Meninas, los niveles de ficción y el juego de los puntos de vista ponen al espectador en una situación de colaborador hasta el punto de crear una especie de conciencia creativa en la obra vista como work in progress. El Quijote depende también de un juego de puntos de vista (dentro y fuera de la ficción) que afecta tanto a la entidad del narrador como a la teoría de los personajes, como a la actitud lectora del receptor.