La revolución escenográfica en el temprano siglo xviii: Il Ciro. Juvarra Et in Arcadia ego

La revolución escenográfica en el temprano siglo xviii: Il Ciro. Juvarra Et in Arcadia ego

Después de tres siglos a lo largo de los cuales se creó el modelo de la escenografía perspectiva verosímil, en base a las directrices de Brunelleschi, Alberti y llevada hasta el paroxismo con la mentalidad de la teatralidad del Barroco, con el Settecento se produjo una inflexión en la semiótica escénica, con la búsqueda de aspectos más terrenales para la legitimación de la autoridad mayestática. Hubo indicios de mutación en algunas de las creaciones de Burnacini, pero quien terminó formulando la nueva “escenografía arcádica” fue Filippo Juvarra, a partir de los montajes promovidos por el cardenal Pietro Ottoboni en la Roma de los primeros años del siglo xviii.

The revolution in scenography at the beginning of the 18th century: Il Ciro. Juvarra Et in Arcadia ego

Three centuries after the introduction of perspective scenic design, based on the guidelines of Brunelleschi and Alberti and pushed to extreme levels with Baroque theatricality, the 1700s brought a transformation of stage semiotics with the search for more down-to-earth aspects designed to legitimize authority. There were signs of change in some of Burnacini’s creations but it was Filippo Juvarra who effectively introduced the new ‘Arcadian scenography’ in Rome in the early 18th century, with the designs he produced for Cardinal Pietro Ottoboni.

La rivoluzione scenografica all’inizio del secolo xviii: Il Ciro. Juvarra Et in Arcadia ego

Tre secoli dopo la creazione del modello di scenografia prospettica, basato sulle linee guida del Brunelleschi e dell’Alberti e portato al parossismo con la mentalità della teatralità barocca, nel Settecento si assiste a una trasformazione della semiotica scenica, con la ricerca di aspetti più terreni, volti a legittimare l’autorità. Ci furono segni di cambiamento in alcune creazioni del Burnacini, ma fu Filippo Juvarra a formulare realmente la nuova “scenografia arcadica”, a Roma, nei primi anni del secolo xviii, con i suoi allestimenti commissionati dal cardinale Pietro Ottoboni.